天啟年間青花瓷

萬曆朝歷經48個年頭，由明光宗朱長洛即位(年號泰昌)，不料遇上離奇的紅丸案，在位僅一個月就歸西了。由熹宗朱由校即位，年號天啟。這位皇帝喜歡做工藝，沉迷在木作，結果大權旁落宦官魏忠賢手中。

上海博物館藏 青花團龍紋燭台

天啟年間的瓷器，大多胎土較薄，且品質較差，胎土和釉之地收縮率不一致，口沿出現大小不一的爆釉點。

上海博物館藏 青花團龍紋燭台

上海博物館藏 青花團龍紋燭台

大部分器身釉較薄，釉色白略帶青，有釉底、沙底兩種，釉底居多。

青料以國產石子青為主，呈色青中帶灰，淡雅沉靜。

參考資料：
朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》

萬曆年間青花瓷

隆慶皇帝後是萬曆皇帝，萬曆皇帝朱翊鈞10歲就即位了，還好有首輔張居正在李太后支持下推行政令，史稱「萬曆中興」。在學的時候，讀西洋史就是西洋史，中國史就是中國史，很少東望望，西瞧瞧。這個時候往東看，日本進入戰國時代，武田信玄、織田信長、豐臣秀吉、德川家康等名將先後登上歷史的舞台。往西方看，歐洲正處在文藝復興時期，大師輩出，也進入了大航海時代，海上強權紛紛崛起。前面提到隆慶皇帝開了海禁，藉由海上絲路，大明不僅出口絲綢，瓷器更是出口貿易的重要項目。

上海博物館藏景德鎮青花雲龍紋瓶

前面記到：嘉靖時期開始出現龍頭正面的形象，這裡找出一張上海博物館藏的青花雲龍紋瓶。

上海博物館藏景德鎮青花蓮瓣形梵文盤

 帶梵文的器物在官、民窯產品都曾見，反映萬曆皇帝篤信佛教密宗所帶動影響的風氣。

上海博物館藏景德鎮青花龍鳳紋出戟尊

明萬曆時，浮梁縣產的優良麻倉土已用盡，僅能以臨縣開採瓷土替代，運送不便，在製作大型器具時，使用品質較次等的原料。官窯青花所使用之青料分前、後兩期。前期是萬曆24年前，已回青加入國產石青，呈色藍中帶紫無濃淡之分；後期採用浙江出產，呈色藍中帶灰但頗清亮。紋飾繁滿，有的器物內外均有紋飾。並創造性的混搭如：龍紋與人物、梅花與魚藻、梵文與仕女，從裝飾性的視覺角度安排紋飾。

上海博物館藏景德鎮青花纏枝花卉龍紋瓶

中國國家博物館藏 景德鎮青花龍紋梅瓶 

參考資料：
朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》

隆慶年間青花瓷

嘉靖朝結束後，隆慶皇帝即位，在位僅5年(1567-1572)。隆慶年間，朝廷實施一連串新政，廢除海禁，允許民間海外貿易。但實際在16世紀早期，正德、嘉靖年間，中西瓷器貿易就已經開始了，此時葡萄牙是西方在遠東的主要力量。1511年，葡萄牙佔領麻六甲海峽，並以該地作為與中國進行間接貿易的基地。1517年，葡萄牙商船第一次駛入廣州灣。1540年代，葡萄牙人與中國商人、日本人(教科書稱為倭寇)在浙江寧波雙嶼港建立據點，與沿海居民進行非法貿易。接著西班牙人、荷蘭人的船隊陸續到達遠東並建立據點。
《維梅爾的帽子》一書曾介紹17世紀的世界貿易，也介紹此一時期中國的外銷瓷。
隆慶年間在瓷器燒造上，因為時期較短，基本上延續嘉靖年代風格。

北京故宮藏 青花雲龍紋蟋蟀罐

隆慶時的青花瓷仍使用回青配合石子青繪畫，因提煉配比得當，呈色穩定而純正，在廣泛使用回青料的嘉靖、隆慶、萬曆三朝中最為悅目，器物胎體厚重，但作工精緻，另隆慶朝時間短，官窯器物數量較少，所以對收藏家而言也是物稀為貴。

上海博物館藏景德鎮窯 青花雙鳳紋碗

呈色會隨回青與石子青的配料比例不同，而有深淺的變化。
據 《江西省大誌》紀載：「回青純，則色散而不收。石青多，則色沉而不亮。每兩家石青一錢，謂之上青；四六分加，謂之中青；十分之一，謂之混水...，中青用以設色，則筆路分明；上青用以混水，則顏色清亮；真青混在坯上，如灰色；石青多，則色黑。」

上海博物館藏景德鎮窯 青花團龍紋方形蓋盒

參考資料：
1.上海博物館解牌
2.維基百科
3.李輝柄，上海辭書出版社，《中國陶瓷鑑賞圖典．元-民國》

嘉靖年間青花瓷

嘉靖官窯青花採用回青料，呈色藍中含紫紅，相較永樂、宣德的青花呈色深幽冷峻高貴，成化青花呈色淺淡清麗典雅，嘉靖青花呈色則是紫翠艷麗以濃烈奔放見長。

如果不讀參考書籍的說明，到博物館看到"一堆"青花瓷，我會想匆匆晃過，寧願把時間留給其他文物。青花瓷的數量多，徐志摩所言的「數大便是美」在這裡好像並不符合吧?我說一下自己被青花瓷電到的經驗，在西泠印社買紀念品時，看到用青花瓷製成的印泥盒，鮮豔的紅色印泥放在其中，青花盒愈顯得精緻，發自內心的喜愛的感覺油然而生。邱老師在課堂曾比喻：如果把台灣第一名模，放到一群名模裡，可能就顯不出她的美麗了。青花瓷亦然，我覺得在博物館看到很多青花瓷的時候，要能靜下心去賞析其美感，就是靠增進自己知識，去發現其差異性。

上海博物館藏 景德鎮窯青花三羊圖碗

嘉靖時期燒造數量上升，但在質量上卻卻較前朝有下降趨勢。

嘉靖時期的龍紋，出現了龍頭正面的紋飾(請先參考萬曆時期瓷器照片)，除雲龍、蟠龍等單一紋飾外，還有龍、鳳共繪一器的龍鳳紋，龍與麟、鳳、龜合繪的「四靈紋」(四靈或四神我們先前介紹很多)。

獸紋在嘉靖青花瓷上增多，有獅子紋、麒麟紋、羊紋、八駿紋，其中「三羊開泰」的主題在青花瓷上首見。另外帶有道教色彩的紋飾，也大量用於此時期青花瓷上。

但此時期的器物造型花樣增多，此時期融合厚重古拙與清麗華美，出現許多大型的器物，如：大缸、罐、瓶、盤，也有小巧的方杯、方碟...。

中國國家博物館藏 青花八仙葫蘆瓶

另外是從窯業的經營觀點來看，根據《江西省大志．陶書》紀載：「自燕雲而北，南交趾，東際海，西被蜀，無所不至，皆出於景德鎮。」，民窯在經營上精打細算，工藝愈發精進，在燃料運用上，在消耗相同的燃料況下，民窯每一窯得產量是官窯的3倍。(看樣子，國營企業和民營企業的評比，以前就做過了：國營企業挾國家集中財力、人力優勢，剛開始會取得領先，但是民營企業卻在競爭中發展出自己的優勢)。
明政府每年通過工部頒布所需燒造瓷器之限定數額稱之為「部限」，朝廷臨時需要加派數量的瓷器稱之為「欽限」。官窯御器廠往往僅能完成「部限」數量。嘉靖以後，凡屬宮廷所用的「欽限」瓷器，採用「官搭民燒」的方式，由民窯燒造。

參考資料：
1.上海博物館解牌
2.朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》

正德年間青花瓷

正德官窯上承成化而下啟嘉靖。所以正德前期仍承襲成化、弘治時期的風格，而晚期又開啟另一個銜接嘉靖青花的時代。正德皇帝在位16年，典型正德官窯中期產品為代表。
正德青花色澤呈藍灰，採用江西上高縣石子青(無名子)，青花呈色穩定。釉厚，使得顏色顯得更深，釉層中有小而密集如魚子般的氣泡。

上海博物館藏景德鎮窯青花蓮龍紋碗

上海博物館藏景德鎮窯青花蓮龍紋碗

正德官窯龍紋應用廣泛，傳世正德器中繪龍紋佔一半以上。正德青花龍紋身細長，頭扁如鱷魚。大量使用龍紋除單純的裝飾意義外，和正德朝道教盛行有關。所以還有如松下老人、陶淵明愛菊的人物故事圖，還有高士、嬰戲、有道教色彩的八仙、八寶等圖案。
和伊斯蘭國家交流的影響下，大量用阿拉伯文作紋飾也是正德青花的特色。

北京故宮藏青花阿拉伯文燭台

在造型方面，正德青花胎體較厚，造型新奇精巧，文房玩物尤多。

參考資料：
朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》

弘治年間青花瓷

弘治是明孝宗朱祐樘的年號，在位18年，恭儉仁至，勤政愛民，是位好皇帝。弘治年間官窯留下的青花瓷器數量不多，我們台北故宮藏有數十件，大多為黃釉青花，多為盌、盤類的實用器具。

上海博物館藏 景德鎮窯青花人物圖三足爐

上海博物館藏 景德鎮窯青花雲龍紋碗

弘治黃釉是弘治官窯的代表產品，弘治黃釉稱為「嬌黃」。龍紋是主要的飾紋，其他飾紋還有松鶴、高士、嬰戲、垂柳、牡丹、竹石、番蓮、梅花、海馬、麒麟等，有一種飄逸瀟灑，超塵脫俗的韻味。

北京故宮藏青花茅山道士圖三足爐

參考資料：
朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》

成化年間青花瓷

明、清代及以後文人談論明代的名瓷時，往往首推成化瓷。成化官窯稱為「成窯」，採用國產的顏料「平等青」，呈色淡雅，富有層次。

上海博物館藏 青花雙龍紋碗

上海博物館藏 青花夔龍紋碗

上海博物館藏 青花蓮龍紋盤

成化青花胎質潔淨，胎體輕薄，少見厚重大器。釉有兩種：一種是白釉，另一種釉呈白中含青。釉汁厚，釉層中有如雲霧狀般小而密集的氣泡，釉表極為平滑。
器物底部有釉底和砂底兩種，有些砂底有褐黃色，俗稱「米糊底」，這也分成粗細兩種，
細的打磨極光，撫摸有平滑感。但大多為釉底。

參考資料：
1.上海博物館解牌
2.朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》

「黑暗時期」青花瓷

15世紀中期的正統、景泰、天順三朝，景德鎮官、民窯燒造的瓷器極少見有書款，因而被後人稱為 景德鎮燒造的瓷器的「黑暗時期」或「空白期」。

回頭看一下這一段時間，朝廷中發生了什麼事情? 正統、天順是明英宗朱祁鎮的年號，明代只有英宗有兩個不同的年號，而且中間還夾著一個景泰年，發生了什麼事?

上海博物館藏 景德鎮窯青花雙獅戲球紋盤

正統14年(AD1449)蒙古瓦剌部落太師也先以明朝減少賞賜為藉口，舉兵來犯。宦官王振力勸英宗御駕親征，結果軍糧不濟，英宗在土木堡被俘，是歷史上著名的「土木堡之變」。留守北京的朱祁鈺即位，是為明代宗，年號景泰。代宗即位後用于謙為兵部尚書，抵抗住瓦剌對北京(順天)的進攻，瓦剌於景泰元年(AD1450)釋放英宗。朱祁鈺已經即位，豈肯將王位再度讓出?於是軟禁朱祁鎮，直至景泰8年(AD1457)年初，代宗病危，石亨、徐有貞等臣復立英宗，史稱「奪門之變」，英宗得以復辟，年號天順。這一段時局震盪，也許因為這樣，官窯工匠不書年款。
這一段時間由於政局動盪，瓷業萎縮，雖維持生產，但質量遠遜於前朝宣德與後來的成化年間。

上海博物館藏 景德鎮窯青花纏枝靈芝紋碗

南京玉帶河是明代初皇宮內外宮牆外的御河，1964年疏濬時發現明代殘瓷片無數，經整理為洪武年至成化前的細瓷，和明初至明末的民窯瓷。研究中最重要的成果，是對黑暗時期瓷器的研究，這一段時期的產品有一種蕭瑟與荒誕的氣氛。枯松、殘月、危石和彤雲使人聯想到西方黑暗的中世紀。

上海博物館藏 景德鎮窯青花嬰戲圖碗

景泰青花裝飾特點為：幾何圖案相對減少，人物題材增多，人物畫以大片捲雲作背景，常見三國故事、琴棋書畫、高士、仙人、嬰戲等。歷史故事中裝飾垂柳用連續「人字紋」表現，背景常用密布彤雲和高聳的奇峰。高士常伴以禮帽狀的花草。嬰戲圖的兒童健壯，五官攢聚，頭頂有辮，斜向額前。

北京故宮藏 天順年間景德鎮窯青花波斯文三足爐

上海博物館藏 景德鎮窯青花雲龍紋大罐

上海博物館藏 景德鎮窯青花雲龍紋大罐

參考資料：

1.上海博物館解說牌

2.維基百科

3.朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》

宣德年間青花瓷

宣德是明宣宗朱瞻基的年號，在政治上，他勤政愛民，與父親仁宗朱高熾主政下合稱「仁宣之治」。在陶瓷工藝發展上，宣德年間可說是另一個精彩的高峰。宣德朝的產品器型種類有釉裡紅、青花、鬥彩、青花五彩、染釉彩、紅釉、白釉、藍釉等。青花瓷以繼承永樂時期風格為主，採用進口的蘇麻離青為主要的顏料。永樂朝較盛行白瓷，宣德朝則盛行青花瓷。白瓷比較讓使用者注意到它器型的美感，而青花瓷則以其藍色的花紋吸引觀賞者的注目。宣宗皇帝擅長丹青，也喜歡畫山水、花鳥、人物和草蟲，風行草偃之下，也影響了當時的花紋主題，有很多花鳥裝飾紋。另外，當時中西 及漢藏文化交流頻繁，此時官窯瓷器上有許多阿拉伯花紋或藏文裝飾題材。

上海博物館藏 景德鎮窯青花雙鳳紋盤

宣德官窯青花上的紋飾基本筆法有兩種：細小的紋飾用一筆勾成，塊面較大的紋飾用勾勒後填色。填色時用小筆觸，留下濃淡相間的筆痕。

上海博物館藏 景德鎮窯纏枝花卉紋盤

雖說青花瓷是以描繪的圖案引人入勝，個人以為下面這件葵瓣式碗器型也是相當討喜，會讓人愛不釋手。

上海博物館藏 開光雲龍紋葵瓣式碗

上海博物館藏 開光雲龍紋葵瓣式碗

宣德官窯瓷器上年款較為多見，有如上照片所見"大明宣德年製"，也有"宣德年製"四字款。可分為：書寫款、錐刻款和模印款。書寫顏料以青花為主，也有礬紅彩或黃彩，大多為楷書款，四字款中見有個別篆書款。
明、清官窯器上為慣例六字兩行或三行外圍雙圈款，是宣德官窯首創。
還有一個特別的地方是：六字款的「德」字，"心"上無一橫，四字篆書年款的「德」字，"心"上有一橫。這些都是鑑定家在判斷古物真偽時的線索。
古陶瓷鑑定專家針對宣德官窯年款編成歌訣：「宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陰陽，橫豎花四雙單無，晉唐小楷最出群」。

上海博物館藏 景德鎮窯青花人物圖碗

上海博物館藏 景德鎮窯青花花卉臥紋壺

北京故宮藏 青花折枝茶花紋如意耳扁壺

上海博物館藏 景德鎮窯青花雙耳扁壺

下面這件出戟蓋罐通高28.7cm，口徑19.7cm，足徑24.7cm，一級品。這件文物特別的地方在肩部有八個方形鋬，象徵佛教法輪常轉。器外壁主體紋飾三周環寫查藍體梵文。近底處繪仰蓮瓣紋。罐內底中心，自左向右橫書「大德吉祥場」五個青花篆文(參考書籍如此寫，在那個年代從左至右書，一定有特定的意義?)。蓋外壁較直，繪海水紋，蓋頂書查藍體梵文，其間飾雲朵紋，蓋裡也有自左向右橫書「大德吉祥場」五個青花篆文。
此器可能是宮廷內舉行隆重佛教儀式時設壇，祭祀時所用的法器。
北京故宮藏宮廷畫師所繪《弘曆是一是二圖》(前人稱《鑒古圖》)，畫中有此罐，陳設在方几之上，畫面中這件文物被放在非常顯著的位置，說明其得乾隆皇帝喜愛。

北京故宮藏 青花藍查體梵文出戟法輪蓋罐

上海博物館藏 景德鎮窯青花纏枝蓮紋花澆

上海博物館藏 景德鎮窯青花纏枝花卉紋八角燭台

上海博物館藏 景德鎮窯青花鳥食缸

上海博物館藏 景德鎮窯青花纏枝花卉紋執壺

參考資料：
1.朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》
2.上海博物館解說牌
3.李輝柄，上海辭書出版社，《中國陶瓷鑑賞圖典．元-民國》

永樂時期青花瓷

明成祖朱棣發動靖難之役，逼退明惠帝，即位主政。當他主政時期，遷都北京，派遣鄭和下西洋、編修永樂大典，大明國力達到顛峰，我們來看一下這個時期的瓷器。先前我們有看過此時期非常重要的品項：甜白釉，因為釉的光澤讓瓷如白糖般讓人愉悅。下面來看此時期的青花瓷。
洪武後期官窯出現，到了永樂年間已有完整的運作制度。明初洪武所製青花瓷有元代的遺風，永樂年間，青花瓷的造型、紋飾都有新的風格。永樂青花以小筆雙勾填色，表現清麗疏朗，改變了元代和明初洪武年間深沉繁滿的畫風。
1979-1988年間景德鎮發現永樂、宣德官窯遺址。從遺址出土的大量實物標本，可供傳世文物比對。永樂時期青花瓷常見的器型如下：
大盤的器型有：圓形和菱花形兩類，圓盤又有折沿和弇口的形狀。
繪花的題材有：蓮花、菊花、山茶花、花果等。

北京故宮藏 青花園景花卉紋盤

瓶的器型有：玉壺春瓶、梅瓶、雙耳扁瓶、天球瓶。

上海博物館藏 青花花果紋瓶

 杯碗的器型有：壓手杯、高足杯、雞心小杯、雞心碗。

上海博物館藏 青花花卉紋碗

上海博物館藏 青花花卉紋碗

以傳世品及出土器物看，明代官窯瓷器上屬帝王年號者以永樂最早。至今雖發現洪武年間官窯，但未見洪武年間有年號款識。永樂官窯瓷器大多不署年款，少數帶官窯年款者可分以青花料、釉裡紅料書寫款、錐刻款和模印款。以釉裡紅料書寫為楷書體外，其他為篆體。目前僅見"永樂年製"、"永樂元(年)...供養"、"永樂肆年...公廟供養"，不見"大明永樂年製"六字款，如果您看見這種款識，就是仿款。

北京故宮藏 青花壓手杯(獅球心) 

雙獅滾球紋

壓手杯上有篆書"永樂年製"四字款。在壓手杯內心常有走獸紋，如：雙獅滾球紋。

上海博物館藏 青花折枝花果紋碗

還有創新的器型如：多楞燭台、花澆、筒形器座、帶蓋瓷豆、臥足洗。

上海博物館藏 青花山茶紋扁壺

北京故宮藏 青花纏枝花紋罐

北京故宮藏 青花纏枝花紋折沿盆

北京故宮藏 青花花卉紋八方燭台

永樂官窯青花瓷所使用青色顏料分為前、後兩期。前期採本土所產顏料，含錳量多，鐵量較少，藍中帶紫無黑斑。前期也用進口顏料，但尚未掌握運用技術，所以呈色不佳。後期使用進口「蘇麻離青」或稱「蘇泥勃青」，呈色不含紫而為純正寶藍色。但這種顏料含鐵量較高，燒成的青花往往有下凹的黑鐵斑(氧化鐵結晶)，還有暈散的現象，宣德時期有改善，但還無法完全克服這個問題。

上海博物館藏 青花纏枝花卉紋扁壺

上海博物館藏 青花纏枝花卉紋扁壺

參考資料：
朱裕平，藝術圖書公司，《古瓷鑑定入門》